摄影机不要停！

郊外一座废弃的工厂内，一支摄制组正在拍摄一部粗糙简陋的僵尸片。导演日暮隆之（滨津隆之 饰）不满女主角松本逢花（秋山ゆずき 饰）的演技，因此暴跳如雷，大吼大叫。在工作人员晴美（しゅはまはるみ 饰）的建议下，剧组暂时停止拍摄。休息间隙，晴美向松本以及饰演僵尸的男演员神谷和明（长屋和彰 饰）讲述了这座工厂在二战期间的恐怖旧事。就在此时，不祥的巨响突然传来，未过多久，一名工作人员化作僵尸突然出现，对其他剧组成员展开疯狂啃咬。演职员们四散而逃，而疯狂的导演却举起摄像机，开始了他梦寐以求的电影的拍摄。

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该片到了第三部分，所有的铺垫都结出果实，影片无愧众多观众口中“无上惊喜之作”的盛赞。前两部分闹的重重乱子在此一一解扣，大量bug、“雷点”和看似无甚关联的剧情都被巧妙地衔接在一起，细密快速的包袱释放，造成强烈的“笑果”和情绪的高潮，且剧作严谨度上也都能够自圆其说，成为让影片高度升华，可以为之一哭的段落

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一部好电影是不怕剧透的，所以我在这里简单的分析一下《One Cut of the Dead》这部伪丧尸片：首先这是一部电视秀，受众是很有限的。其次这部电视秀表达的是个体的主观感受：在废弃的工厂建筑里遇到生化危机，然后逃离丧尸的攻击。至于为什么会有丧尸这种问题，则不予回答。电视秀这种节目形式不会浪费时间把相关的世界秩序向观众娓娓道来。观众通过特别的一镜到底的直播体验成为戏剧的经历者，观众的视角化身成为第一人称，与女主角经历一波同样的生化危机。这时的女主角就是这个有丧尸世界的对痛苦的反应者，观众是对痛苦者的反应的观察者。又由于观众是对着电视机屏幕进行观察，是安全的，并不会在视觉效果以外体验到血腥，观众其自身也不会指导女主角的行动。

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《摄影机不要停》正是借鉴了前者的剧作形式，用戏中戏的外壳来包裹电影故事的内核：电影制作者的艰辛路程。在《摄影机不要停》的后半部分，我们会看到剧中“导演”不断的在妥协，男演员一直在摆臭脸质疑导演。女演员则为了自己的偶像包袱拒绝拍摄恶心戏份，拍摄哭戏也只想用眼药水。这也侧面揭示了演艺圈的怪相，一些演员只是混混日子，毫无职业操守，甚至还在片场频频耍大牌。这不禁让人联想起前段日子，老艺术家们纷纷斥责小鲜肉不敬业的事件。

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该片在一场灾难性的拍摄中，展现出艺术创作这种极端矛盾的魅力。它描写了平凡人在生活中的奋斗，以及那些令人难忘的团结和温情片段，并最终幸运地在电影市场的寒冬中，创造出了票房奇迹。然而即使没有这些票房奇迹，所有观众仍能从影片中看到理想、坚持和永不放弃。这种传承出的日本电影创作精神，甚至是民族的坚韧精神，可能比票房成功更为重要