郑保瑞：成家后自然会变温和 想被杜琪峰骂一骂
专访郑保瑞：成家后会变温和 想被杜琪峰骂一骂收起
导演郑保瑞
网专稿 今年的上海电影节，郑保瑞很是春风得意。一部《杀破狼2》兵临城下，一部《西游记之三打白骨精》遥相呼应，自从《西游记之大闹天宫》让他进入了十亿元大导演的俱乐部，郑保瑞迎来了一个他自己都未曾设想过的太平盛世——要知道，早年间他在捣腾“大头怪婴”系列的时候，对于自己的未来还是非常战战兢兢的。
与郑保瑞的这次对谈，主题是围绕《杀破狼2》展开的。这部电影是叶伟信和黄柏高十年来的一个夙愿，作为第一部《杀破狼》的拥趸者，郑保瑞以中生代导演的姿态扛起这面大旗，其实也是勇气可嘉的。《杀破狼2》不但承载着人们对于香港动作片新变革的希望，也是郑保瑞如此大体量动作戏的第一次尝试。没有了甄子丹和洪金宝，郑保瑞将吴京、托尼·贾和张晋三个人收至麾下，让我们看到了一个全新的“杀破狼格局”——吴京代表的是特种部队的实战型近身搏斗，托尼·贾自然是他久负盛名的泰拳，张晋则延续了《一代宗师》中的隽秀气质，一拳一脚优雅得青烟袅袅。当年吴京以反派的身份在《杀破狼》里抢足了风头，这回换张晋异军突起了。
很有趣的一个现象是，男性导演们往往都会有一个潜移默化的成长过程，这个成长不是指技巧上的纯熟，而是心态上的和解。初出茅庐时，前途一片渺茫，毛头小伙子们浑身是刺，卯足了劲儿大杀四方。郑保瑞自己也承认，当年拍《狗咬狗》等片时，结尾的黑暗也是他内心的写照。如今事业也算是小有成就，老婆孩子更让他惜命地每次坐飞机都担心会不会坠毁。转移到电影中，表现出的就是他跟整个世界的和解。《杀破狼2》虽然有一个血腥的“倒卖器官”作为引子，在结局上却呈现出有些庸常的风暴过后归于平静。他说，这么多年他明白了一个道理，黑暗的意义在哪里呢？在于最后那一点点的光。
如今，郑保瑞尝到了电影市场井喷之下的甜头，也获得了越来越多元化的选择机会，折腾了两轮《西游记》之后，他最大的心愿是回到当年给《铁三角》当副导演时的学徒状态，回到银河印象的创作温床上，找到提拔他的老师杜琪峰，拍一部小片，写一份考卷，让老师好好骂一骂。他说，现在他最需要的就是这种冷静和沉淀，毕竟这年月，捧杀一个幸运儿是一件那么容易的事情。
采访实录
命题作文的挑战：杀破狼，是一种最糟糕的命理格局
网：《杀破狼2》对您来说是一个命题作文吧？
郑保瑞：对，可以这样说，它的命题比较清楚，全部都是来自于第一集，比如说生命、宿命的命题，我是第一部的粉丝，所以开机的时候我也很紧张能不能这么处理第二集。但是跟叶伟信聊了之后，我们也觉得不应该延续第一集的故事，因为第一集非常的完整，已经不需要有什么延续的东西在里面，非要什么前传后传都是硬来的。后来我们决定拍一个我自己版本的“杀破狼”，命题的设定也是从第一季来的，但是在我的手里变成一个不一样的故事。
网：具体来讲，这两个完全不同的故事，在命题上是如何延续的？
郑保瑞：主要就是这两个故事讲的都跟生命和宿命有关，因为我是第一集的粉丝，所以很多迹象来自于第一集，比如第一集有一个小女生，我这集也有一个小女生，但我选择把这个小女生变成一个真正的角色，而不是一个背景。再就是人物上有一些小的细节上，第一季里吴京演的杀手用的就是小刀，这一集的杀手还是用小刀，这些这些小趣味的东西也会延续。
网：在您看来，“杀破狼”这三个字背后的含义是什么？
郑保瑞：我的感觉是一个格局，是命理和命运，就是这三个人坐在一起的时候，是一个最不好的状态。我觉得是每一个人都有那个状态，但是每一个人都经历过一些宿命的东西。为什么是我经历那些东西？
网：其实很多人都不太明白这个含义，他们会误解这与“狼”本身有关。
郑保瑞：不太明白可能吧，但是它就是一个不一样的感觉，有一些时候不需要用片名把这个故事说出来的，我觉得这样就没有什么味道了。但是大家听到“杀破狼”三个字，可能就是比较清楚这是一个动作类型的、比较男人的电影。
网：张晋的动作戏打得非常好看，是因为他本人就有那种武术习惯吗？
郑保瑞：他的整个角色是能承受那样去打的，比较优雅。因为他是反派，反派的可能性更多，我们想三个不一样的打法，吴京是比较实践上的，托尼贾是比较力量型的，所以长张晋不能够一样，我觉得他是有自己风格的东西，我们也看那个演员能承受多少，他能承受类型多一点的，比如说飘逸一点的、漂亮一点的动作，我们都会加进去。张晋就是这样的，我不想他打得太多，他只要两场，一场是在ending，一场就是暴乱的时候打了几下，当然那几下我要让观众看了之后觉得他很厉害，就是铺垫他去打ending，他打得不多，但是我们更精准。
网：是先有泰国部分的戏，才考虑找托尼·贾来演，还是先想到托尼·贾才把故事写到了泰国？
郑保瑞：因为其实我们都有想过托尼·贾来香港，但是我觉得不成立，想不到他为什么来香港，也想不到这个人物来香港干什么，也切不到什么剧情过来。另外我想观众看了舒服一点，你不能为了找一个外国人来演就让他到中国来拍戏，要有一个理由，所以我们用吴京去到泰国这个方法来处理。还有就是我相信在泰国的感觉是更配合整个电影的风格，所以我们就觉得去泰国了。
网：在泰国拍戏的话，当地配合度会更高一些吗？
郑保瑞：一样的，每一个国家都是一样的，没有一个国家给你在一个闹市打斗，每一个地方拍戏都是不容易的。他们说那个国家全力支持，可能真的拍下来的时候都有一百个问题问你，一百个问题要解决，所以都是一样的，没有什么分别。
网：当初是怎么想到用一镜到底的方式去诠释监狱大战这个桥段的？
郑保瑞：我觉得应该有临场的感觉，因为这一集跟上一集的动作不一样，是我比较介意那种打斗跟现场的管理，能跟演员互动，还有给观众不一样的感觉。那个镜头是让观众有一个临场的感觉，跟他们走来走去，跟他们感受到那个监狱几百人在打斗的感觉，所以他们不停的在人群里面穿插，给观众临场的感觉更强。
十亿大导演的蜕变：成家之后，整个人都变温和了
网：选择器官买卖这个背景，有没有考虑到尺度和审查的问题？
郑保瑞：已经考虑了，如果我以前拍可能会把人剖开，现在就没有。已经考虑了能给观众接受的程度，但是我觉得我们加的那个东西不是我的个人喜好，我觉得跟古天乐那个人物非常有关系，还有就是跟我说的主题是非常的配合，所以我才加进去的。现在的处理应该观众都能接受，也不是太夸张。
网：最后的结局还是很温和的，这跟您以前相比也很不一样，是出于对审查或大众市场的妥协吗？
郑保瑞：也不是不关市场的事情，也不是因为我拍的电影制作越来越大了。现在我有家庭有女儿,自己经历的不一样了。我不否认自己以前是很阴暗的，比如《狗咬狗》、《军鸡》、《意外》那些的结局都是没有出路的,可能那个年代我就是那样的想法。到了《杀破狼2》，不考虑市场是不行的，我就是一个商业导演，我也不是拍艺术电影的，但重要的是我自己对于价值观的改变。黑暗的价值在哪里？就是最终你找到一点点光。就像任达华说的，所有的错误的事情都发生在最对的时候，你回头想一想就知道。今天你有胆量回头，是因为你已经经过了那一段。
网：狼和小女孩对峙这个意向是超现实的吗？用意是什么？
郑保瑞：实际上是她心里的状态，之前也铺垫了她对死亡的恐惧。她也不是傻子，她知道曼谷是没有狼的，所以她也没有告诉她爸爸。所以最后那个小女生的镜头是回头望着那匹狼，我想表达的就是，她终于有勇气面对自己的恐惧了。如果一个人不恐惧的话，危机感没有了，你就对生命的动力都没有了，疼就是告诉你要恐惧，然后为了活命继续走下去。
网：那您作为一个导演，内心的恐惧感或者说危机感在哪些地方？
郑保瑞：有了家庭之后，每一次坐飞机我都害怕。害怕没有了家人，也害怕家人没有了我。电影上面我反而觉得还好，因为我知道自己还有机会一直拍下去，年轻的时候是真不知道下一步还有没有机会了，现在比较稳定下来了，应该总是会有人找我拍戏的，不管大的还是小的，危机感反而没那么重了。但是电影是一种很奇怪的东西，每一步都可以毁了你，让你一无所有。我就不停提醒自己，这有可能就是你的遗作了，要拿出一个失败的心态，才能更踏实地去做这个电影。没有电影拍起来是舒服的，如果过程中你很舒服，没有遗憾，那就说明电影一定有问题。
网：当初拍《大闹天宫》的时候，肯定也没有想到自己会变成一个这么高票房的导演？
郑保瑞：没有。老实说，这个案子关我什么关系？《西游记》关我什么事情？不是应该徐克和李安来拍吗？但是最后落在我的手里，吸引我的地方就是它有机会能够拿到高票房。导演出了要讲故事，要讲梦想，还要讲事业。来了这样一个电影，那就接吧，当然也没想到票房能到十个亿那么多，但预期也不会太低的。不过我跟谁都说，纵使现在拿了高票房，也不代表那个电影没有问题，这是我们都要面对的。
网：您觉得对现在的这个状态满意吗？
郑保瑞：挺满意的，已经比我想象中好多了。但是不代表我以后就是拍这个类型的电影，不能回头。下一步我就要回银河映像拍一个小的电影，提醒我究竟喜欢电影的什么东西。回去给杜琪峰骂一下，教一下，每一个创作者都应该有这样的空间去静下心来，回头问问自己为什么喜欢这个工作。然后沿着这个思路去拍一个东西，我很幸运有这个空间，可以回到杜琪峰老师的门下做这样的事情。
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