苏州河

该片主要讲述了马达先后与纯真少女牡丹以及和牡丹长相酷似的美人鱼表演的美美两人之间的恩爱纠缠的故事。该片于2000年9月7日在中国香港公映，同年还获得了第29届鹿特丹国际电影节金虎奖和第15届巴黎国际电影节最佳影片奖并入选美国时代周刊年度十佳电影

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本片中另一个让观众印象深刻的是对周迅几次换装的描写，本片摄影一次一次用长镜头拍摄周迅换衣服的画面。最长的一次是马达找到美美，从缝里看美美的那段，是个长达3分钟的长镜头。这个长镜头有两个作用，一是暗示马达以为自己找到牡丹的不安和犹豫的心理，他采用窥探的方式来了解眼前的这个“牡丹”，探测她的一切信息，来证实她就是牡丹；二是通过周迅自然的演出让观众看见女孩变成美人鱼的全过程，盘好黑发戴上金发，换掉身上世俗的衣服，穿上美人鱼的服装，最后摘下手表向水缸走去，其实这是个很粗俗的过程，象征生活中的美人鱼只是个供人观看的玩物，而不再有爱情的符号意味，也间接告诉观者，美美不是牡丹，在现实中牡丹不会变成美人鱼，那些浪漫的想象只是水波气泡而已。

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等你看完后再回味，心中却没有办法不复杂，观看时急于捕捉而无暇深思的各个零碎的镜头，在这种回味里化去了边界，混成了一个不十分清晰却印象分明的整体。

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乍一看，片中摇晃的镜头和叙述者的喃喃自语让人想起王家卫的某些片子，有人甚至直指它是对王家卫的拙劣模仿，可是《苏州河》只是在外表相似，但其内涵与王家卫的电影语言完全是两回事，它有自己的一套感觉。相比之下，王家卫作品的气质像王菲，迷离而无畏；《苏州河》的气质更像周迅，灵动且真实。

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就在这种不完美中，它给我留下了两方面的美感。一方面是情节，两个相似的女孩的故事让人想起《维罗尼卡的双重生命》和《情书》，但不同的是，《苏州河》的故事发生在中国，熟悉的场景更容易让我产生共鸣。