路边野餐

在贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土，大雾弥漫的凯里县城诊所里，两个医生心事重重活得像幽灵。陈升为了母亲的遗愿，踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人。去镇远县城的路上，陈升（陈永忠 饰）来到一个叫荡麦的地方，那里的时间不是线性的 ，人们的生活相互补充和消解。他似乎经历了过去、现在和未来，重新思索了自己的生活。最终，陈升到了镇远，只是用望远镜远远地看了孩子。把老女人的信物给了她旧情人的儿子。一个人再次踏上火车。分不清这个世界是我的记忆，还是我是这世界的一个浮想……

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触景生情，这是我断断续续在电脑上二刷这部电影时想到最贴切的形容词。这是一个很难做到的词，毕竟文艺作品，说到底是写作者所看之景，但却要生观者之情，即使经历了同一情景的人，也不一定会抱有类似的情感，更何况每个故事所讲述的也许都是我们并没经历的事情。所幸在我们理解所有事物的时候，我们都会从自身的经验里寻找帮助，所以也不至于让所有的文艺作品成为废纸。那些相似的名字、举动、人物、场景、时刻，像是电影里浑浊的河流，偶尔从记忆里泛出一点儿渣滓，留下似是而非的既视感以后又再度沉没。记...

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[img=1:C][/img]我情愿冒着过度阐释的风险为导演在后半段的长镜头做如下开脱：据传是由坐在摩托车后座上的摄影师手持拍摄的影像最终是为了捕获沿江山坡上的“野人”。这个非人的大家伙是一种颤抖得令人不适的视域，随等高线和人类聚落的景观流动，紧紧盯住生活。贵州的乡野间，人，并不重要。和所有有机体（龟、狗、鱼）一样，被时间和空间拘禁、戏耍。然而又自在地往高处走，向低处流。山体封闭的区域内部，有自己的逍遥游。险些让人信以为真。幸亏更残酷的现实出面解围：导演没钱了，野人眼中的凯里因此晃动得粗糙，满是人味儿。没有野人，把捆在手臂上的树枝扔了吧。安全地称赞或者谩骂。作为童年经验的“贵州”也曾在王小帅身上灵魂附体，《青红》，《我11》，《闯入者》。但王氏贵州凝滞、阴郁，每一块遮住太阳的云彩都可疑。他像坐在镜头后面等待弗洛伊德接诊的病号，哭闹着、青筋暴露着坚持邀请梦魇回来赴宴。影像的美学全倚仗影影绰绰的二十世纪共和国史，没有事先预习功课的观者被清理出讨论的空间。不妨说得极端一些：王小帅是“贵州”的囚徒，影...

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倒不是没有问题，实在是难忘和感动，144个字里写不下的扑面而来的忧伤和难过，又好像被了解，被诉说。当在“告别”我起身离开，独自面对流逝的演职人员表，童年时的子弟生活扑面而来，甚至支教时的破败，清晰又感动，沉重又轻盈。叙事都不重要，只剩下感受，琐碎噪杂，时间凝固，空间成了一截破败回旋的楼梯。所谓路边野餐，是两碗粉。值得注意的是进入荡麦后，导演只用了一个镜头，长到像一场宿醉，又像辗转的难免的破晓。特别是升哥换车的一段，手持摇摆的明目张胆但，时而紧紧相随时而又撇下随意的转开，特...

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在看了一段时间的豆瓣高分电影之后，我有点腻了，随便点了《路边野餐》，播放。我觉得我会睡着。这是2015年暑期大热的电影，因为它争议大，喜欢的人爱得要命，讨厌的人觉得它冗长又粗糙。电影以乡村画面开头，配以西南小镇特有的绿色色调，配以诗，配以方言，配以雾。陈升坐在那里喝酒，旁边有火车开过，我认真看了一下，这火车没有轨道，它只是一列绿色的火车，悬浮而过。这是典型的西南小镇，没有都市里的出租车，只有乱喊价的摩托，“地方不大，人还黑。”我家乡就是这个样子，无业青年以打摩的...