机动警察剧场版2

2002年冬天，横浜大桥突然被战斗机炸毁，媒体虽然报导此为自卫队战机所为，但实际上这架战机却并不存在。民众广泛对自卫队产生了不信任感。特车二课第二小队的后藤（大林隆介 配音）队长察觉此事与在99年的那场事件中失踪的自卫队队员柘植有关——1999年，日本陆上自卫队的机器人 小队在一次联合国维和行动中遭到全歼。而柘植是特车二课第一小队队长南云（榊原良子 配音）原来的恋人。民众的不信任感达到了顶峰，处于戒严状态的东京面临着大骚乱，人们被即将爆发战争的危机笼罩着。在自卫队王牌队员荒川的帮助下，后藤（大林隆介 配音）和南云追查到了柘植的下落。后藤招集起泉（富永美伊奈 配音）、篠原（古川登志夫 配音）等特车二课原来的成员们，启动PATLABOR机器人进攻柘植的根据地……本片是押井守导演推出了《机动警察PATLABOR》的第二部剧场版。

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严肃动画的典型代表，还是怀念以前作品的严谨，而不是现在作品的纯粹流量。那时候的喜欢是真的喜欢，现在大多都是随波逐流，跟风造势。心底里的那种触动再也找寻不到。押井守的那句：“我并不希望所有人喜欢我的作品，能有一万人喜欢我就足够了。”这是多么厉害的心境，人类大多都是愚蠢自私的，押井守之所以可以拍出这些神作恐怕也是早已看穿了这个道理。虽然作品中充满了一种无力的悲凉感，可是归根到底，我们也都是沧海一粟，照旧要起早贪黑的工作，面对着社会的炎凉和现实。或许只有95年的那天夏...

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【8】无与伦比的政治题材杰作，在冷战结束与泡沫经济破裂的巨变之下，押井守毫无保留地暴露他的本性，豪横地借机动警察的故事，谱写他想畅所欲言的政治批判，第一部的气质全无，被押井强烈的个人风格填充，凸显建筑的空镜头、动作偏少更写实的调度、严肃冷峻的氛围、大段大段的长对白、硬派的政治讽刺还有那标志性的长时间无对白演出，配上川井宪次那空灵的曲调，甚至主要制作换成ig后连线条都硬朗不少，熟悉鸭子的人都知道他已经不装了。这部片子里展露的就是鸭子最真挚的表达，是他对当时动荡的国际和日本局势...

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押井守绝对在事实上认识到并揭示了，日本SF作品中人形巨大机器人的密集出现，正是因为日本是通过和平宪法取消了自己的对外战争权的国家。想一想影片一开头给出的明确提示：设想中SDF的UN维和部队在面对袭击时没有权力使用武器还击，而此时人形机器人高耸的体型即使在东南亚密林中也极易辨认，仅有的武器甚至无法给予常规地面装甲单位以杀伤，结果被悉数消灭——这完全不是适合战争的兵器；对应的，这些人形机器人对战争的适应性无需被它们的设计者考虑。所以在这里被压抑的恰恰不是无所不在的美利坚的暴力机器以...

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如果说第一部《机动警察》电影比较接近传统意义上的剧场版的话，第二部则完全是打着押井老爷烙印的东东了。超长的台词，阴冷的基调，无处不在的政治影射，长时间的静止画面，强烈的镜头存在感和独特的镜头位置，还有数不清的让男生心跳加速的武器装备——等等，这不就是GIS么？没错，事实上，如果拿93年的机动警察剧场2和95年的攻壳别动队剧场1比较，实在能发现太多相似的东西，连画面的风格也出奇地相似。相比之下，《机动警察》1和2之间的关系，反倒不那么密切。记得宫崎老爷子和押井守在《机动2》上映后有一个对谈，专门提到画面的问题。押井在里面老实承认，几乎所有的画面都经过了电脑处理。可那是电脑速度还很慢的93年啊，我实在想不明白，这样精美的画面，对一个当时应该还不怎么富裕的公司，到底是怎么做到的，那得烧多少钱啊！唯一的可能，是押井动用了大量技巧，尽可能减少了“动”的画面，特别是刻画人物表情的画面。曾经有人总结日本动画，说日本动画其实是“不动”的艺术，对话开始，切到一轮明月，这样人物的动作就省了，然后再切到脚，镜头拉...