爱情短片

影片讲述男孩汤马克（欧拉夫·鲁巴斯赞科 Olaf Lubaszenko饰）用天文望远镜偷窥住在对面公寓大厦的女人玛格达（格拉齐娜·扎波罗斯卡 Grazyna Szapolowska饰），不知不觉中迷恋上她的故事。她的一举一动都使汤马克魂牵梦绕，她的一颦一笑更是牵动他所有的神经。透过望远镜，汤马克看到玛格达和男人做爱的情景，迟迟不敢示爱。直到他看到她痛哭失意的时候，汤马克才鼓足勇气提出邀约。可玛格达拒绝了他的表白。汤马克纯真爱情的信念一下倒塌了，此时的他想用自杀来守住这份对爱情的忠贞。自杀没有成功，等他出院的时候，玛格达居然开始迷恋上了他。影片是导演基耶斯洛夫斯基从他的《十戒》中第六个故事发展扩充而成的作品，并荣1988年圣塞巴斯蒂安国际电影节多项大奖。

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其实故事比较一般，但是所呈现的问题却让我久久不能释怀。爱情这东西到底如mark般纯洁还是应该像女主角那样及时行乐？所谓的爱情，不过也是一种情感，与亲情友情并列。只是有时它来的太过激烈或者太过美好，让我们认为她是情感中至高无上的。还有，他不比亲情友情，它有时太过脆弱也太过易逝，尽管美好的时候很美好，一旦跌入负面情境，那种痛苦是何种情感都难以匹敌的。所以，爱情该算是一种奢侈品，一种精神山的奢侈品。爱情？这个被扣了顶狭隘帽子的暴力分子。爱与性的天平从来都是那么的敏感，哪边多一点点，都会失衡。爱情从来都是卑微的，曾经爱你的人，未必会爱你一辈子，但失去了，你却难以释怀。爱情对于每个人来说的意义也不同，片子里mark的爱情就是喜欢你，希望你开心。简单，纯洁。但却没有得到最好的回报。爱情不是你付出多少就能回报多少的，所以一旦拥有了那个爱你的人，我们就应该感谢上天，让我们遇到一个爱你的人。

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开场几次不同视角的剪辑利落地交代了男女主人公的关系：偷窥者与被偷窥者。当然，导演通过对画面布局的安排暗示了更多信息，例如，女主的家以暖色调为主，她出现的镜头多清晰，明朗，而少年总出现在阴冷的球场，无人的走廊和办公室，且行为拘束，灯光以阴冷的蓝色为主，常伴有阴影。这些不仅暗示了女主在明，少年在暗，也是对二人性格以及为人处事的暗示。其中有一处细节，女主将高跟鞋脱下放在桌上。高跟鞋，作为具有强烈女性特征的物品，被放置在非常规的显眼位置，其中性引诱的意味十分强烈。而后镜头跟随女主来到卧室，一张鲜红色的双人床赫然在目，此时，导演的意图明确无疑，这是一个在性爱方面十分成熟的女性，而红黄橘混杂的色调象征着她对性爱热情与奔放的态度。反观少年，砸玻璃，私闯办公室，偷望远镜，行为边缘化，同时伴随他的是阴暗的冷色调，给观众一种阴郁的观感。我们几乎可以判定，这是一个内心孤独的少年，习惯于对外界保持距离，而他对性爱的态度，在这里也埋下了一处伏笔。在紧接着少年的偷窥视角中，女主的情人出现，并开始与她缠绵。镜头转...

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引用一句豆瓣上看到的话来形容就是：精致的极品。故事没有一句废话，镜头没有一处拖沓，配乐没有一丝离群，感情没有一点虚假。现在我刚刚看完，很想写点什么，但又不知道从何说起，就讲下故事吧。一个19岁的少年爱上了一个自己一直在偷窥的画家，她成熟、性感，而他桌上放着一台望远镜，一旁的闹钟会每天晚上8:30响起，那是她回家的时间。少年就这样一整晚安安静静地看着地，看她生活中那些锁碳碎的细节。每当他看到地与别的男人接吻、haveSex，就沉默地低下头，有时也会调皮地给瓦斯公司打个电话，...

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當我們偷窺（單向）時，愛存在；當我們接觸（雙向）時，愛即消失。因為愛無法容忍兩個人同時存在。愛是信仰，它只能容許一種聲音，一個意旨，一個主體。當我們在一起時，所供養的叫做「親密關係」，而愛，早已在截然不同的兩個主體進入與抽離彼此所造成的摩擦裡被粉碎。愛人的痛苦在於信仰的試煉，煉你是否能為了愛做出必要的犧牲。迫使你放棄自己的生活，成全對方的生活。你要五點起床為他送牛奶，你要八點準時偷窺他的生活，你要變得比他還瞭解他自己。從此你不再有「自我意志」，他的意志就是你的意志，他笑...