大黄蜂

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在这部电影中不同于迈克尔·贝的视觉堆砌，特拉维斯·奈特打出了自己的一手好牌，怀旧与青春的交融，以及一个少女在与大黄蜂结识后面对过往的成长，这些素材虽然乍看起来都似曾相识，但却都被合理的融入了一个科幻电影当中。

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伴随着《变形金刚》口碑的持续走低，这一家喻户晓的系列电影若想继续下去，那么除了在视觉上的狂轰滥炸外，更需要的是能拿出新的突破，而以少女成长为主线的《大黄蜂》，剧情固然算不上多么新颖，但电影在科幻中所一展的青春，所勾勒的情感，确使一个已然让人倍感疲乏的题材平添了真正的看点。

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在《大黄蜂》里，电影的背景被设定为了上世纪八十年代，满满的复古风使你即便不曾经历过那个时代，仍然会从音乐，服装，以及从雪佛兰变身为经典甲壳虫的大黄蜂身上，去感受到一股属于那个时代的复古意蕴，在时代细节上的精雕细琢实则赋予了昔日华丽的变形金刚一件新的外衣，电影不再是一味的标榜视觉，而是希望在时代的追溯中诱人共情。

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片中人类的视角和汽车人平分秋色，既有汽车人邂逅地球的原委，也有失意女孩的成长与治愈，一改《变形金刚》系列过度倚重视觉，重武轻文的做派。然而《大黄蜂》的故事终归拍得太简单套路了些。不论是大黄蜂的失忆梗还是女一号的失意梗，观众在无数好莱坞以及韩剧故事里早已司空见惯，导演和编剧并没有找到新的切入点，也没有想办法让这些老梗焕发新的活力。失忆让原本萌萌的大黄蜂成了需要守护的婴孩，呆萌起来确实令人发苏，很容易让人母爱泛滥，却时有升级版《超能查派》的即视感。