福星小子2：绮丽梦中人

友引高中即将迎来新一年的学园祭，上到老师，下到学生，却都为了这个重要节日而忙碌。虽然应名还有最后一天的准备时间，但是日复一日，年复一年，学园祭开幕式却迟迟未能举行。疲劳的温泉老师从中感到蹊跷，他感到自己与周围的人每年都过着同样的生活，却丝毫未能察觉奇怪之处。温泉将这个想法告诉了樱花老师，两人商议命令天天泡在学校的学生们回家，可是无论如何兜兜转转，面堂等人最终还是回到了学校门口，而留守的温泉老师也就此失踪。经过数日同样的诡异生活，面堂、阿当等人同意与樱花老师成立事件真相纠察小组，大家一同进入了时间和空间分外诡异的友引高中……本片根据漫画家高桥留美子的原作改编，是该系列动画的第二部电影版，导演押井守对影片的全新诠释却引起了原作者的不满。

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拉姆：这世界最美的梦都为你，最爱的人在身边，最好的朋友永远在一起。世界崩坏又如何？影响不了玩乐好心情。阿当：不惧这世界光怪陆离，但万花丛中过不能没有你，弱水三千全要饮，还是不能没有你。其实拉姆是世界上最幸福的女孩子了吧，阿当也是真的在用自己的方式全心全意爱着拉姆。（以及，衰败的城市、坠落才能梦醒的设定，盗梦空间真的很会抄作业了）

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药物催眠，专人造景，时空的几何倍数设计，粗浅而暴力的潜意识学说，最后加上冰冷残酷的脱离梦的方式。。。《盗梦空间》是后工业时代大生产加技术崇拜的产物。这个时代，它创造出以往任何时代都不敢奢望的繁华与光荣，也展示出无与伦比的力量和决心，是的，在逻辑，或者说野心的驱使下，这时刻奔腾、豪迈向前的流水生产线能打造出任何产品，贴上艺术的标签，把它送到地球的每一个角落供人欣赏膜拜。机械复制时代的电影，想要成为“艺术”的命门在哪里？“灵韵”------本雅明如是答。时空感、本真性、原始崇拜是灵韵说的三位一体。选个范例的话，在无数以“梦”为主题的电影中，我会毫不迟疑的选押井守的《福星剧场版----绮丽梦中人》作为艺术电影的代表。那个男生发疯，女生发狂，老师被暴揍的校园祭前夕，当人们忘记了崇高道德，仰望星空也没有一丝敬畏，梦魇悄悄的溜上街道，黑色的夜空从此永远不会褪去。我思我在一车人，上天下地，能感觉到世界在悄然变化，却说不上有什么不同，物理原理什么的都太扯淡了，毕竟，能放电会喷火的外星人天天在眼...

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一说到《福星小子》，无论如何都绕不开拉姆。那么在《福星小子2：绮丽梦中人》这部作品中，拉姆扮演了什么样的角色呢？我想从这里开始问起。押井守：为此必须首先抓住拉姆这位女孩子身上的核心要素。然而在企划最初得出的结论是——我终究没能理解拉姆。即便如此，如果要刻画拉姆，我必须考虑她在想什么、她希望做怎样的梦，只能从男人的角度去捕捉她，我想这就是极限了。通过这种方法走进一个女孩的内心世界，将其内心的戏剧全部提取出来，这便是《绮丽梦中人》最初考虑的角度。因此首先要构思拉姆对吧，那...

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对原作不了解的人可能会进入有点困难当我觉得应该很少和我一样只看导演盲狙此片不算好看，但片子本身很有思考整体设计和《凉宫春日的消失》异曲同工或者说，都是世界系的作品由梦境的曲蜿编织成的一场浪漫告白不同在于此片多重梦境的引入以及注重群体的刻画——世界消失了，人们活在梦里美好的乌托邦梦想对自由的破坏，逐渐走向自身的反面战争和独裁的罪孽究竟是个体责任还群体无意识所致？存在主义导致享乐主义，而享乐荒谬之处在于总有人替你承担代价，最后自取灭亡说起来这片也能看出一...