夺命剑

德川幕府时代，会津藩马回队武士笹原伊三郎（三船敏郎 饰）剑术高超，为人则恪守职责，忍辱负重。某日，藩主松平政容（松村达雄 饰）将爱妾阿市（司叶子 饰）以大不敬的罪名赶出藩邸，并命其下嫁伊三郎的长子与五郎（加藤刚 饰）。迫于对藩主的忠诚，笹原家最终接受了这门婚事。婚后与五郎和阿市相亲相爱，婚姻美满。然事情突然发生变化，阿市于城中生养的儿子成为藩主继承人，为免有失体统，藩主欲将阿市召回。不满藩主的出尔反尔，伊三郎强硬拒绝了来使的无理要求。双方剑拔弩张，伊三郎和与五郎不惜以鲜血维护武士不可侵犯的荣誉……本片荣获1967年英国电影学会奖萨瑟兰郡奖，1968年电影旬报之最佳导演、最佳影片和最佳剧本，1968年每日电影奖最佳影片，1967年威尼斯电影节费比西奖国际影评人奖。

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乱世浮生不过沧海一粟，半城春水一城花。庄生遇此也宜嗟，感时思结发，兀坐似僧家。阿市夫人作为藩主妾室，目睹主上玩弄情人，崇尚孔雀屏的色魂与授之际，雾沉半垒——金屋若将阿娇贮，为君喝彻醋葫芦——以凛冽的鄙夷拖曳着金丝雀的头发，并蔑视主上的尊严，掌掴他。作为罢黜和贬谪，阿市夫人被迫许给武士笹原伊三郎的儿子与五郎，这个经由父亲入赘而导致母权跋扈的武士之家。孰料阿市只有满腹的幽怨、清苦，却无嚣张失格的刁蛮怨侑。烛火摇曳，风拂芭蕉。贞敏。与五郎的珍惜导致了阿市的羞愤，更胜温煦的感触。他们生下一女小富，此时却因为阿市儿子的继承人身份，阿市被藩主召回。与五郎的母亲只出于顽固和媚上考虑，而错愕不堪的伊三郎和与五郎却无视这一丝严谨和集体主义的木讷，即便心钝钝地生疼，也要维护这一份来之不易的婚姻幸福。而数年前期期艾艾有些窘于面对母亲跋扈的与五郎，也在成为笹原家主后有了新的许诺和面向。人之一生只属于他自己，而非从属某种格调，某种专制的讽喻，甚或某种单一特定的立场和文化，更非从属于他者的利益和...

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《夺命剑》超初以为是大导演黑泽明作品，因有大演员三船敏郞和仲代达矢。前者自不多说，《用心棒》，《椿三十郞》与《七武士》《红胡子》，囊概了黑泽明的前半生大部分作品，后者则是《影子武士》与《乱》，伟大的电影与伟大的演员。看完才知，乃比黑泽明晚出道几年的小林正树所导，本片的画面处理极美，1967年，黑白电影，故事单一，名演员帅气的武士形象，人到中年，魅力不打折。可惜故事单一了，看过一影评，说用了90%的隐忍，换来了最终10%的杀戳，直至高峰，影片引来回响，让观众不能平息。剧本当然由小说...

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伊三郎20多年前入赘于笹原家。笹原家的家长显然是那个跋扈的妻子。在象上呈天地否卦。后来御柱节祭典那天笹原家迎来了阿市，使得笹原家的格局发生变化——阿市显然不向风言风语中描述的那样，是个不知妇道的刁蛮女人；反而是一个极为谦卑，恭顺，内贤的好妻子。所以与五郎带着困惑借机询问了她的“变节”。她的说明使与五郎明白了，那场变故不是阿市的无理取闹，反而体现了她的坤德：“含章可贞，或从王事，无成有终。”——那就是伊三郎的退休，使得新婚的与五郎成了一家之主，在象上，与五郎入主西北，伊三郎退居东南，天山，遯。《象》曰：“天山遯，君子以远小人，不恶而严。”这正合伊三郎的兵法，“你进攻，我后退，再进攻，继续后退，但在最后一个时刻，巧妙的从防御变为进攻。但却一直没有进攻。等待对手的疲劳，直到他的放弃。”作为一家之主的与五郎与阿市幸福地生活了两年。在第二年的御柱节前夕，大名变了卦，要遣回阿市。瞬间伊三郎的上司，城主，还有妻子与次子都与他对立起来；不，与其说是伊三郎，不如说是与五郎，退休了的伊三郎尊重作为一家...

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看到是桥本忍编剧，又是日本经典武士电影让我十分期待。看完之后果然没有让我失望。我一直再研究如何透过故事调动起观众的投入与满足感。因此一边看着故事、一边要分析。开头就透过一个悬念：阿知夫人是谁？她是藩主的女人为何要被休？为何她要袭击藩主？男主家族到底是否要接纳她？这让观众很期待这位女性，然而发现她原来是一位才德兼备的好女人。这中间很吊人胃口，又出乎意料。第二是主角们遇到一个抉择：到底是否让阿知夫人回到藩主身边，而且这个抉择必须承受各方的压力。宗族的压力、家庭内部（老婆、与...