女人步上楼梯时

妈妈桑圭子（高峰秀子 饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢 饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？ 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。

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战后日本以惊人的速度实现了经济复苏。当旧日本的传统价值摇摇欲坠时，银座不乏急功近利的女人，比如负债自杀的Junko，以及不择手段的Yukiko。在这样的万花丛中，Keiko孤芳自赏的倨傲，对男人来说就有了莫大的诱惑力。Keiko曾经收到一款让她爱不释手的香水。黑色水仙。希腊神话中，骄傲的美少年那喀索斯被女神艾歌爱慕，却因痴恋自己的在河水中的倒影郁郁而终。人们惋惜他的美貌，以开放在河边的水仙纪念他。故水仙又被称作“恋影花”，代表着高贵和自我陶醉。Keiko像极了这种曲高和寡的花。当打开香水的那一刻，Keiko几乎以为命运可以扭转。谁想那不过是一个逃避现实的懦夫用来演戏的道具。他们到底是不懂她的心思。就连唯一真心爱慕她的年轻经理，也不明白她心中的痛苦与挣扎。更不用提那些掩藏着肮脏欲望的示好恭维。再多虚情假意，也抵不过亡夫远行回来的一袋土豆。婚约被取消后，Keiko一反常态地喝到酩酊大醉，并对心仪的客人投怀送抱。次日的她退下华服，摘掉光环：“我没那么好。”这是整部片子我最爱的桥段之一。自始至终Keiko都是有七情六欲的女...

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“大约我们还只好在这被容许的时光中，在这平凡的境地中，寻得些许的安闲悦乐，既是无上幸福。”最近在读的周作人的书，看到这句话，很是可以概括成瀬电影里，女性们挣扎求存的初衷和愿望，于平凡中求得个己微不足道的幸福。只是“成瀬的世界时一个醒悟的世界，而非幻想的世界，是生存的世界，而非自杀或以其它更舒服形式自我超越的世界。”于是生活绝非可以照着自己的理想而行，得到它的路上必定是荆棘丛生，而自己必要伤痕累累，似乎不这样就体现不出这幸福的不易。看完这部电影，良久的睡不着觉，虽不至于说可以完全感知女主角的无奈与凄凉，但多多少少总可以牵扯出一些生活上的不顺遂，然后借此伤情与感慨。目前看过的几部成瀬电影里，《女人步上楼梯时》是最深得我心的一部，它那样美，名字，海报，片头都精致地像片中高峰秀子的妆容，也正因为如此，当高峰秀子扮演的妈妈桑伤心难过落眼泪时，如同花掉的妆容，褪去修饰的背后是满载的现实的无奈与感伤。对于生活的刻画，成瀬无疑是悲观的。但这悲观又不至于让人绝望到自杀，它由细细小小，密密麻麻的小痛...

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重温。剧本很工整严谨，妈妈桑只是这个酒吧侍女行业所有女人的一个缩影。电影从开头就告诉我们了，酒吧陪酒女的出路只有嫁给男人或者独立做酒吧老板二选一。于是我们看到高峰秀子的角色在这两个抉择中徘徊，从冷清的秋天到凛冽的冬天：她努力独立过，失败了；她也想过依靠男人，也失败了。无论是在事业还是情感方面，高峰秀子的角色永远是男性眼光中的被动客体，她的努力或者真诚总沦为一种软肋，而她身边的男人可以以此趁虚而入，获得某种意义上的满足。即便是一直以来尊重她的经理，也只是将她尊为一种幻想之...

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电影很精致，情感细腻。纯属对剧情不适的吐槽。女主是银座妈妈桑，向几个喜欢她的客人借钱开酒吧。第一个被pass的是老头想单人出钱然后让女主当情妇（我就说眼熟，演了小津安二郎的《浮草》男主）。第二个是个胖男人，有点像女主前夫，有点感动到女主，女主想结婚了，结果跳出来这人伪装未婚喜欢向人求婚欺骗感情。第三个银行家，抠门，是《浮云》男主，给我心理阴影面积特别大，他果然又是渣男。女主本来对他有好感，但是知道他女人特别多。因为分手难过喝醉酒，让他来了自己家，但是最后一步说不了，然...