Non饰演的“ミー坊”(鱼君当时的昵称)每天盯着鱼画着鱼,时时刻刻都是关于鱼的事。当父亲担心她与其他孩子有些不同时,母亲则是温暖地守护着持续鼓励着。
即使到了高中,“ミー坊”依然沉迷着鱼。和小镇的不良少年成为了朋友不知不觉成为了活动中心。最近开始一个人生活的“ミー坊”,在意想不到的相遇与重逢中受到了许多人的爱戴。他义无反顾地跳入那独一无二的,只有自己能孑然前行的道路。
鱼之子电影详情
看这样一部电影,如同做一场幻梦,让人难免回忆起童年时代固执而纯粹的状态,自己似乎也曾经做过一些其他人眼里的“傻事”,也似乎有那么一些个同学痴迷昆虫、植物、外星人,现实的世界里,傻傻的自己被自己抛弃,那些同学的收藏品也被老师扔进垃圾桶。
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这是很大胆的价值观,在影片中,从宫仔学生时期结交当地帮派的混混,到成年后依然在当地鱼店和水族馆做一系列的零工,都是相当离经叛道的选择。然而在这些选择的背后,影片选择用一个个轻松的事件来消解人生的残酷。全片没有反派,最“邪恶”的角色也不过是嘲笑几声宫仔的“中二”梦想。
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影片中如此洁净、一尘不染的世界,难免会给人一种脱离实际的观感,但是放在怪诞的日本电影中,这种抽离反而刚刚好,本片的主角宫仔具有说服力,在很大程度上得益于演员能年玲奈的表现。(几年前,她也曾在主题相似的《海女》中扮演过一个对海洋生物有极大热情的角色)。另外,虽然从来没有公开表现出来,但《鱼之子》中也有一个低调的LGBT叙事。
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胶片质感的确会让电影显得更动人一些,除此之外看起来没有什么太高级的,属于相当简单凑效的叙事。起初有一些慢热和干瘪,到帽子易手后开始渐渐清晰起来,开始散发着独属于一些日本电影才有的“中二魅力”:非日常的、富有激情的。相比于实在的情节更重要的在于那些可爱的角色,人物特色鲜明的面孔(主角选得太好,维持着正向情绪的、单纯笃信的目光)、表情、动作都以非常直接的方式散发着感染力。同时看过横道世之介、拉扎罗等角色的我们也可能会知道,纯真到偏执的角色身上总是有一些悲伤的底色,因为观众总会联想起周遭世事、日常里平庸的大众,热情被逐渐消弭于现实之中,因而观众需要这样“不真实”的角色,像透明的镜子一样的角色。