鱼之子

Non饰演的“ミー坊”（鱼君当时的昵称）每天盯着鱼画着鱼，时时刻刻都是关于鱼的事。当父亲担心她与其他孩子有些不同时，母亲则是温暖地守护着持续鼓励着。 　　即使到了高中，“ミー坊”依然沉迷着鱼。和小镇的不良少年成为了朋友不知不觉成为了活动中心。最近开始一个人生活的“ミー坊”，在意想不到的相遇与重逢中受到了许多人的爱戴。他义无反顾地跳入那独一无二的，只有自己能孑然前行的道路。

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看这样一部电影，如同做一场幻梦，让人难免回忆起童年时代固执而纯粹的状态，自己似乎也曾经做过一些其他人眼里的“傻事”，也似乎有那么一些个同学痴迷昆虫、植物、外星人，现实的世界里，傻傻的自己被自己抛弃，那些同学的收藏品也被老师扔进垃圾桶。

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这是很大胆的价值观，在影片中，从宫仔学生时期结交当地帮派的混混，到成年后依然在当地鱼店和水族馆做一系列的零工，都是相当离经叛道的选择。然而在这些选择的背后，影片选择用一个个轻松的事件来消解人生的残酷。全片没有反派，最“邪恶”的角色也不过是嘲笑几声宫仔的“中二”梦想。

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影片中如此洁净、一尘不染的世界，难免会给人一种脱离实际的观感，但是放在怪诞的日本电影中，这种抽离反而刚刚好,本片的主角宫仔具有说服力，在很大程度上得益于演员能年玲奈的表现。(几年前，她也曾在主题相似的《海女》中扮演过一个对海洋生物有极大热情的角色）。另外，虽然从来没有公开表现出来，但《鱼之子》中也有一个低调的LGBT叙事。

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胶片质感的确会让电影显得更动人一些，除此之外看起来没有什么太高级的，属于相当简单凑效的叙事。起初有一些慢热和干瘪，到帽子易手后开始渐渐清晰起来，开始散发着独属于一些日本电影才有的“中二魅力”：非日常的、富有激情的。相比于实在的情节更重要的在于那些可爱的角色，人物特色鲜明的面孔（主角选得太好，维持着正向情绪的、单纯笃信的目光）、表情、动作都以非常直接的方式散发着感染力。同时看过横道世之介、拉扎罗等角色的我们也可能会知道，纯真到偏执的角色身上总是有一些悲伤的底色，因为观众总会联想起周遭世事、日常里平庸的大众，热情被逐渐消弭于现实之中，因而观众需要这样“不真实”的角色，像透明的镜子一样的角色。